本文想通过动画中的那些通俗易懂的实际案例，来介绍一些基本的蒙太奇手法，帮助大家看懂蒙太奇，以后不再被这个“神秘”的外来词汇所迷惑。

什么是蒙太奇?

蒙太奇（Montage）指的是通过不同的镜头剪接，从而达到某种表达效果的手法。虽然蒙太奇经常与“剪辑”画上等号，但剪辑只是实现蒙太奇的手段。而且与电影不同，动画制作没有“剪辑”这个步骤，动画中的蒙太奇的是在分镜设计阶段就确定下来的。

蒙太奇本质上是一种“构成”，原理是通过不同画面、画面与声音等要素之间的组合，制造联系与冲突，最终达到超出画面之外的表达效果。

我们先来看一个最基础的案例。今敏《未麻的部屋》开篇的第一、第二个镜头就形成了一组蒙太奇。内容是彩虹站队开枪射击怪兽，这里将“人物开枪”和“怪兽倒下”两个完全独立的镜头放在了一起，让观众对“开枪”与“怪兽倒下”之间的因果关系深信不疑。

如果不使用蒙太奇手法，选择远景或大远景的景别，让人物与怪兽同框，也可以达到同样的叙事效果。但远景会丧失刻画细节的功能，所以这里使用蒙太奇手法是最优解。相似的案例数不胜数，几乎每部动画的每一集都会用到。

“时间、场景、内容”任何一点不同的两个镜头剪辑到一起，都可以称作蒙太奇。但区别在于，有些蒙太奇具备叙事效果和表达意图，有些则不具备，甚至有些会冲淡叙事效果、消解表达意图。我们在评价作品的过程中往往只关注前者。

按照所追求的目标，蒙太奇被分为两大类，分别是“叙事蒙太奇”和“表达蒙太奇”。叙事蒙太奇又可以分为：连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇。表达蒙太奇可以分为：隐喻蒙太奇、对比蒙太奇、重复蒙太奇。

上述的这些分类，在应用中往往会交替组合使用，也会同时具有多种特点。普通观众要做的不是去细分和界定，而是去体会导演的意图。所以我们还是通过一些实际案例，来看一下蒙太奇的类型吧。

连续蒙太奇：

连续蒙太奇，是通过多组镜头的组接，来完成对单一事件的描述，这是最常见的一种蒙太奇。所用到的每个镜头之间要有一定的联系，比如时间关系或因果关系。

《未麻的部屋》这组镜头，通过展示了几个有代表性的地点，叙述了主角回家的整个过程。使用这种蒙太奇的优势在于，可以剔除掉大量多余的信息，让故事更快的进入主题。

平行蒙太奇：

平行蒙太奇指的是通过镜头组接，同时描述两个及以上的事件。这些事件可以相互呼应、相互冲突，也可以毫无关联、互不影响。

动画《Princess Principal》第七集的最后，多萝西在酒吧中等待着父亲赴约，期待着解开过去的心结，她的同伴也在酒吧中放声歌唱。伴着这欢快的歌声第二条故事线进入了画面，此时此刻多萝西的父亲已经与世长辞。焦急等待着父亲的多萝西，还不知道她再也见不到父亲了。

这是两个相互关联但互不影响的事件，放在一起有效地增强了叙事效果，观众从人物幸福的笑容中读出了悲剧，这是超越了画面本身的内容。这里同样也构成了“对比蒙太奇”，接下来还会再细讲。

交叉蒙太奇

交叉蒙太奇，与平行蒙太奇类似，同时描述着两条及以上的故事线，但多条故事线之间要形成交叉点。

交叉点可以在故事的中间多次出现，也可以放到故事的尾声。所谓的交叉可以是现实意义上的交叉，比如让两条故事线的角色相见；也可以是非现实意义上的交叉，剧情虽然没有交集，但某些概念达到了高度一致。

比如《一拳超人》第九集，“光头接到电话之后赶往现场”与“无证骑士对阵深海王”是两个并行的事件，最终光头及时赶到让两个事件产生了交集，这种就是现实意义上的交叉蒙太奇。

而《千年女优》交叉蒙太奇在技巧更为高级，通过“奔跑”这一动作，让电影中与现实中的女主角的形象交替出现。虽然并没有产生实际上的交集，但形象和动作的高度一致依然构成了“交叉”的印象。这种手法的成功，是建立在导演今敏熟练的“匹配转场”的基础之上的。

隐喻蒙太奇

隐喻蒙太奇是通过不同画面的剪接，产生隐喻、象征、暗示的效果，来创造画面之外的表达效果的手法。

比如《吹响上低音号》这里，就是用被网粘住的蝴蝶，来暗示女主角无路可退的处境。

京都动画在隐喻蒙太奇方面有独特的执著，要是不懂几句花语，根本不好意思在京阿尼画分镜。动画中的花朵或是其他有象征意义的道具、空镜头，都是隐喻蒙太奇的常见组成要素。

对比蒙太奇：

对比蒙太奇，是将情节或情感反差极大的画面放到一起，来产生相互冲突相互强调的作用。

《Aldnoah Zero》第一集的末尾，外星人向地球发动了全面攻击，登陆舱如同陨石一样纷纷降落在地表，引发了巨大的爆炸。远处的姐弟将这地狱般的景象误以为是流星，许下了世界和平的愿望。战争与和平、残酷与美好、暖色调与冷色调都形成了鲜明的对比。总有一天，天真的愿望会被残酷的战争撕碎，悲剧也从这一刻开始上演。

重复蒙太奇：

重复蒙太奇，是通过让某个画面反复出现，来起到强调作用手法。

《悠久之翼》第十集尾声，画面不断地在墓地与倒计时之间来回切换，随着时间逐渐减少，配音演员的语气也越来越急切。通过反复强调时间的流逝，渲染出了强烈的紧迫感。

画面内蒙太奇：

画面内蒙太奇是一种特殊情况，它不再是镜头与镜头之间组合而成的，而是镜头中不同的要素组合而成的。刚才提到了蒙太奇的特点是，两个镜头的“时间、场景、内容”至少有一点是不同的，实际上单个镜头也可以实现这样的效果。

比如《飞翔的魔女》将回忆中与现实放置到了同一个画面内；再比如《未麻的部屋》将现实与幻想中的两个形象，放置到了同一个画面内。这些都是画面内蒙太奇，虽然与传统蒙太奇的形式有所区别，但其表达效果和表达原理是完全一样的。

总结：

蒙太奇是很常见、很基础的分镜手法，往往贯穿作品的始终。大家没有必要因为这个“洋气”的名称，就对它敬而远之。实际上蒙太奇追求的就是向观众传递有效信息，所以蒙太奇本身就是为了让人看懂而存在的。

希望大家能通过本文了一些基本的蒙太奇手法，这不仅有利于提动画、影视的鉴赏能力，也能帮助大家更有效率地从作品中获取创作者所要表达的内涵。